Das Blatt gehört zu einer ganzen Gruppe von Zeichnungen von Michel Corneille dem Jüngeren, in denen er eine Reihe von Figurenfragmenten studiert. Diese Versatzstücke – darunter besonders Kopf-, Hand- und Fußstudien – dienten dem Künstler nicht nur dazu, Details einzelner Gemälde vorzubereiten, sie bildeten auch eine wichtige Grundlage der Arbeit in der Werkstatt und in der Zusammenarbeit mit Schülern und Mitarbeitern. Gemeinsam betrachtet ergibt sich anhand der Gruppe von Zeichnungen, die heute über zahlreiche Museen (Nationalmuseum Stockholm, Louvre, Courtauld, Musée Fabre, Staatliche Graphische Sammlung München, Getty etc.) und Privatsammlungen verstreut sind, ein breites Figurenrepertoire, das verschiedentlich auf Gemälden zum Einsatz kommen konnte. Vergleichbare Blätter Corneilles haben die Technik (schwarze, rote oder weiße Kreide) und die Auswahl des gröberen Papiers in Blau oder Braun gemeinsam. Das Bremer Blatt zeigt einen bärtigen Mann, der mit geschlossenen Augen an einer Vase oder Säule lehnt. Um diesen herum finden sich verschiedene Hand- und Armstudien, die möglicherweise zu dem Schlafenden gehören. In der oberen rechten Ecke findet sich ein Paar überkreuzter Füße – vermutlich für eine fliegende oder schwebende Figur. Denkbar wäre die gemeinsame Verwendung aller dieser Elemente für ein Gemälde mit der Darstellung vom Traum Josephs. Ein ähnliches Gemälde, noch mit unbekannter Zuschreibung, findet sich im Musée National des Beaux-Arts Quebec (inv. 1970.121).
Maria Aresin